ISI 與詹姆斯‧喬伊斯：影響 II — Astraphophobia

在 ISI 都柏林，我們自豪於與愛爾蘭作家詹姆斯喬伊斯有著深厚而有意義的聯繫——超越了愛爾蘭所有的英語語言學校。喬伊斯不僅將我們 Meeting House Lane 校區旁的議事廳視為“整個都柏林最具歷史意義的地方”，而且他本人也曾就讀於貝爾維德學院，這是一所著名的市中心學校，也是我們舉辦青少年夏令營的地方。喬伊斯被公認為 20 世紀最具影響力的作家之一，他最著名的作品是小說 尤利西斯 （1922 年），他在書中對我們的 Meeting House Lane 校區做出了上述引人注目的提及。然而，在透過這一系列部落格文章發掘喬伊斯的影響時，我們寧願不僅僅關注 尤利西斯， 但我們可以將研究範圍延伸到他的童年早期，以及對他最後的作品和無可爭議的最令人困惑的作品的持久影響， 芬尼根守靈夜 (1939).

 

二、恐懼症

喬伊斯五歲時，全家搬到了威克洛郡布雷的一所房子裡，因為他的父親約翰·斯坦尼斯勞斯·喬伊斯想遠離岳父母，靠近大海——事實上，他們住在馬特洛露台 1 號，所以離大海太近了，以至於他們位於 1 號馬特洛露台的住所偶爾會被洪水淹沒。下面這張照片由 John F. Finerty 於 19 世紀 90 年代末拍攝，“展示了沿著 1.6 公里長的步行海灘延伸至布雷角 (Bray Head) 的海堤長廊。”喬伊斯的弟弟斯坦尼斯勞斯「提到了從喬伊斯家位於馬特洛露台海岸附近的房子裡看到的景色：『從我們的窗戶望出去，』」他說，「『我們可以看到遠處的濱海藝術中心，它沿著海濱一直延伸到布雷角的一半』（我弟弟的守護者，4）。正如約翰·亨特 喬伊斯計劃 指出：「這條優雅的、長達一英里的長廊建於維多利亞時代，當時富有的中產階級都柏林人紛紛搬到布雷，以逃避城市生活的壓力，同時又保持在通勤距離內。 1854 年，都柏林和金斯敦鐵路延伸至布雷鎮，將布雷變成了一個舒適的郊區度假勝地」（2017 年）。

喬伊斯一家住在布雷 (1887-1892) 期間，有一位親戚加入了他們，他是 Dante O'Riordain。 青年藝術家肖像 [1916]）－她成為了孩子們的家庭教師。這位親戚和喬伊斯的布雷家都出現在 肖像的壯觀聖誕晚餐場景，喬伊斯父親的代表西蒙·達達洛斯與但丁因愛爾蘭“無冕之王”查爾斯·斯圖爾特·帕內爾的悲慘死亡而交鋒。

在擔任喬伊斯的家庭教師期間，這位堅定不移的天主教婦女教導年輕的喬伊斯，每當雷雨來臨時就要為自己祈福並祈禱。他在自己的身上畫上十字架後，會按照儀式說：“主啊，拿撒勒人耶穌，猶太人的王，請拯救我們免於突然的死亡。”顯然，由於這種病態的遵守以及隨之而來的恐怖，喬伊斯一生都患有雷電恐懼症，即對雷電的異常恐懼。

為了保持喬伊斯準自傳體風格，雷電經常出現在喬伊斯的小說中，通常與死亡和黑色聯繫在一起。例如，雷電在 芬尼根守靈夜 （1939），其中有十個例子 雷鳴每個詞組由 100 個字母組成，其中一個詞組由 101 個字元組成。這些所謂的「雷語」融合了英語以外的多種語言的詞彙，具有多重意義。在出現的十個雷霆之語中 芬尼根守靈夜，我們在第一頁看到以下內容：

bababadalgharaghtakamminarronnkonnbronntonnerronntuonnthunntrovarrhounawnskawntoohoohoordenenthurnuk！

雖然看起來完全是胡說八道，但這個雷語其實是由各種語言中的「雷」字組成的。忠於 喚醒，這是一部關於 加格拉哈特例如，印地語中表示雷聲的單字, 緊接著 雷，在日文中是雷的意思。我們還可以繼續。但更重要的是，這個雷霆之語是喬伊斯主要關注點之一的輕率表述——在我們的 最後一封信 ——人類隕落的雷鳴般的聲音；路西法「像閃電一樣從天上墜落」之後發出的巴別塔式的轟鳴聲（路 10:18）。

如上所述 之前， 「原罪」是喬伊斯最早也是最持久的迷戀之一。他似乎天生就意識到，最重要的戲劇角色是誘惑者，而飾演這個角色成為了他畢生的追求。 1902年，作家兼評論家喬治·羅素（George Russell）提出：「有一個名叫喬伊斯的年輕男孩可能會做一件事。他和路西法一樣驕傲。 （就他而言， 芬尼根守靈夜 喬伊斯稱自己為 Tellibly Divilcult 先生。) 路西法——「光明的承載者，或晨星」——也出現在喬伊斯給他女兒露西亞起的名字中，在義大利語中，字面意思是「光明」。

露西婭 1907 年出生於義大利的里雅斯特，是喬伊斯與終身伴侶諾拉·巴納克爾所生的第二個孩子。從很小的時候起，露西婭就開始接受專業舞蹈訓練。據說她在芭蕾舞者和編舞方面具有很高的天賦。她曾在多所著名的學院學習，並與 20 世紀早期歐洲一些最具實驗性和先鋒性的團體合作。在 Vieux-Colombier 劇院演出結束後， 巴黎時報 這樣評價她：「露西婭‧喬伊斯是她父親的女兒。她擁有詹姆斯喬伊斯的熱情、活力和尚不確定的天賦。當她達到舞蹈的巔峰時，詹姆斯·喬伊斯也許會被稱為他女兒的父親」（卡羅爾·施洛斯[2003] 露西婭‧喬伊斯：在亡靈中起舞).

然而，露西婭從小就表現出神經質的性格特徵，行為完全難以預測，這種特徵似乎在 20 世紀 30 年代達到了頂峰，在此期間，她與父親的學徒塞繆爾·貝克特 (Samuel Beckett) 有著一段戀情；然後擔任巴黎高等師範學院的英語初級講師。 1930 年 5 月，當她的父母不在蘇黎世時，露西婭邀請貝克特共進晚餐，希望迫使他“做出某種表態”，但貝克特堅決而明確地拒絕了她，聲稱他只對她的父親和他的作品感興趣。

同年，露西婭又遭到了多次拒絕，據稱，從這一系列不幸的事件中，露西婭變成了一個暴力、卑鄙和性生活混亂的人。可以說，壓垮駱駝的最後一根稻草發生在她父親五十歲生日那天，當時露西亞向她母親扔了一把椅子，之後她的哥哥喬治奧把她送進了精神病院。在此期間，喬伊斯 正在進行的工作，這最終成為他的最後一部小說， 《芬尼根的守靈夜》 許多傳記作者認為，這本書的靈感來自露西亞本人，既有恐懼，也有詮釋。

貝利莎燈塔，光明召喚！引座員，解開我們！ 。 。 。閃光變成文字的地方。

— 詹姆斯喬伊斯， 芬尼根守靈夜

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