ISI 與 James Joyce：影響 III - 關係

在 ISI 都柏林，我們自豪於與愛爾蘭作家詹姆斯喬伊斯有著深厚而有意義的聯繫——超越了愛爾蘭所有的英語語言學校。喬伊斯不僅將我們 Meeting House Lane 校區旁的議事廳視為“整個都柏林最具歷史意義的地方”，而且他本人也曾就讀於貝爾維德學院，這是一所著名的市中心學校，也是我們舉辦青少年夏令營的地方。喬伊斯被公認為 20 世紀最具影響力的作家之一，他最著名的作品是小說 尤利西斯 （1922 年），他在書中對我們的 Meeting House Lane 校區做出了上述引人注目的提及。然而，在透過這一系列部落格文章發掘喬伊斯的影響時，我們寧願不僅僅關注 尤利西斯， 就像我們過去所做的一樣，而是將我們的學術觸角延伸到他的幼年，從那裡延伸到他自己的孩子，特別是他的女兒露西婭 - 她將成為他最後一部作品的持久影響力，也是最令人困惑的一部作品、 芬尼根守靈夜 (1939).

 

III:I Anna Lucia Joyce . . 她父親眼中的小點點

正如本系列的上一篇文章所述、 ISI 與詹姆斯‧喬伊斯：影響 II - 恐懼症Lucia Joyce 於 1907 年 7 月 26 日出生在義大利的里雅斯特。在她之前有一個兒子 Giorgio，因此她是 Joyce 與終身伴侶 Nora Barnacle，也就是最終的妻子所生的第二個孩子。喬伊斯當時害怕失明，據說他 「以眼睛的守護神的名字為孩子取名露西婭-安娜（Lucia Anna）」。他可能也想到了聖露西婭在但丁的《詩經》中所扮演的照明師和信使的角色。 地獄 (在意大利語中，"Lucia 「的字面意思是 」光"）。這個嬰兒被錯誤地登記為 Anna Lucia。很久之後，喬伊斯選擇了 Anna Livia 作為她在《詩人》中的女主角。 芬尼根守靈夜" (Gabrielle Carey、 詹姆斯喬伊斯的一生 [Melbourne and Galway: Arden Press, 2023], 43）。

在 本系列的上一篇文章Lucia 從很小的時候就開始接受專業舞蹈訓練。她被譽為天才芭蕾舞者和編舞家，曾在多所著名學院學習，並與 20 世紀初歐洲一些最具實驗性的前衛團體合作。在 1928 年於 La Princesse Primitive 在 Vieux-Colombier 劇院的 巴黎時報 這樣評價她：「露西婭‧喬伊斯是她父親的女兒。她擁有詹姆斯喬伊斯的熱情、活力和尚不確定的天賦。當她達到舞蹈的巔峰時，詹姆斯·喬伊斯也許會被稱為他女兒的父親」（卡羅爾·施洛斯[2003] 露西婭‧喬伊斯：在亡靈中起舞).在 詹姆斯喬伊斯的一生 (2023)，Gabrielle Carey 娓娓道來，"1929 年 5 月，Lucia 入圍了首屆巴黎國際舞蹈節的決賽。她穿著自己設計的銀光閃閃、布滿鱗片的魚服。之後，一位評審指出，這位年輕的 伊蘭醬 是唯一有潛力成為專業舞者的參賽者。. . .露西婭追求舞台上的身體表現，但卻得不到家人的支持，到了 1929 年 10 月，在喬伊絲的同意下，她決定放棄以舞蹈作為專業追求。. . .露西婭對藝術熱情的犧牲，似乎是她陷入精神不穩定的開始」(91-93)。

III.II A Bolt from the Blue . .閃電成為露西婭

露西婭從很小的時候就開始表現出神經質的特徵，她難以預測的行為在 1930 年代達到了頂峰：在這段期間，她放棄了專業舞蹈，並與她父親的學徒塞繆爾-貝克特（Samuel Beckett）--當時巴黎高等師範學校的英語初級講師--發生了愛情關係。1930 年 5 月，當她父母前往蘇黎世時，露西婭邀請貝克特共進晚餐，希望能迫使他「作出某種宣示」，但貝克特堅決且明確地拒絕了她，表示他只對她父親和他的作品感興趣。

"露西婭據說「陷入了癲癇狀態」。後來她評論說，到他們家來的男人對待她就像「開胃菜」（Frank McNally，「她父親的女兒 - 愛爾蘭人的日記，關於 Lucia Joyce 的悲劇人生」）。 愛爾蘭時報 [2018年6月16日星期六]）。就貝克特而言，他後來向情人佩姬-古根漢姆（Peggy Guggenheim）坦承，他「沒有屬於人類的感情，這也是他一直無法愛上喬伊斯女兒的原因」（Carey、 詹姆斯喬伊斯的一生, 95).其他人，包括喬伊斯的傳記作者，相信「當[...] Beckett 在 1930 年拒絕露西婭的浪漫追求時，部分原因是他認為她和她父親之間有「強烈未滿足的情慾關係」，...」（McNally，「她父親的女兒」）。(McNally, 「她父親的女兒」）。這肯定會與日後對她母親 Nora 的嫉妒指控有關，甚至 Joyce 在被追問時也承認，她對他們的女兒懷有羨慕之情 (Annabel Abbs, "Nora and Lucia Joyce: what sort of mother abandons their daughter?") 。 愛爾蘭時報 [2016年7月26日星期二]）。

同年，露西婭遭到了更多的拒絕，據說在這一系列不幸的事件中，露西婭變成了一個瘋狂、暴力、卑劣的人。在她父親 50 歲生日，也就是 1932 年的 Candlemas/Groundhog Day 當天，Lucia 向她母親扔了一把椅子，之後她的哥哥 Giorgio 將她送進精神病院，美其名為「精神病院」。 maison de santé 在那些日子裡。可悲的是，這件事的幕後黑手似乎是 Beckett：他曾受邀參加 Joyce 的生日派對，這並不令人意外，但由於他最近拒絕了她，Lucia 覺得這是個人的出賣行為，大概是她母親所為 - 在那個年代，她母親無疑是負責派對的邀請工作，這是妻子的慣常做法。

無論如何，在 1932 年到 1936 年間，Lucia 曾經進出類似 maison de santés而她的父親，不只不聽 Nora 和 Giorgio 的建議，也不聽朋友、親戚和許多醫生的建議，不是完全否認她的病，就是搖擺不定地從一個治療方案到另一個治療方案；最後收效甚微，儘管 Joyce 花費了龐大的資金 - 其花費的程度可以從他寫給恩人 Harriet Weaver 的一封信中得知，他在信中懇請援助照顧 Lucia 的費用，他在信中說：「如果你為了我而毀掉自己......如果我為了女兒而毀掉自己，你為什麼要怪我？「他在信中說：」如果您為了我而毀掉了自己......如果我為了女兒而毀掉了自己，您為什麼要怪我呢？James Joyce [1882-1941] - Life 3 [1936]).在 詹姆斯喬伊斯的一生 (111-113), Carey 繼電器：

喬伊斯多年來一直拒絕露西婭的心理分析建議，直到 1934 年，喬伊斯終於願意諮詢瑞士著名醫師卡爾榮格（Carl Jung）。榮格是露西婭的第 20 位醫生。喬伊斯拒絕諮詢榮格的原因之一，是因為這位精神科醫師曾公開評論過 尤利西斯 . . Joyce 的回應是

他似乎讀過 尤利西斯 從第一個到最後一個都沒有笑容。在這種情況下，唯一能做的就是改變自己的飲料。

一位朋友說，Carl Jung 對 Joyce 如此無禮，是因為 Joyce 的名字在德文中譯為 開心.

            Joyce 繼續堅持 Lucia 的問題在於她是一位尚未被理解的創新者。他對一位朋友評論說：

人們談論我對女兒的影響，但她對我的影響呢？. . .她是一個奇妙的存在，她說著一種奇特的簡略語言。我聽得懂，或者大部分聽得懂。

有人假設這種奇特的語言啟發了 芬尼根的覺醒

III:III . 露西婭變成閃電

在這段期間，Joyce 一直在寫《Work in Progress》，這部作品最終成為他最後一部小說、 《芬尼根的守靈夜》 許多傳記家相信，這本書的靈感來自露西婭本人，她的靈感來自露西婭本人的惶恐和闡釋......。露西婭、 她父親眼中的小點點他的思想 「像閃電一樣清晰和無懈可擊」（Joyce 致 Harriet weaver Shaw、 信件 I, 366).正如 Gabrielle Carey 在 詹姆斯喬伊斯的一生 (116-18):

Joyce 認為他的天才在 Lucia 的心理上留下了陰影，並總結道：

無論我擁有什麼天賦的火花，都已經傳遞給了露西婭，並在她的大腦中燃起了熊熊烈火。

            在女兒被監禁在不同的機構期間，他定期寫信給她，通常是用義大利語：

Cara Lucia

我比以往更覺得，我可憐、親愛、善良的露西婭，你痛苦的漫長黑夜即將結束，黎明即將來臨。

面對女兒的情況，喬伊斯的心情與他的說話不符。他的朋友觀察到，他似乎完全絕望，而且容易 「淚流不止」。

            現在，喬伊斯四分之三的收入都用於照顧露西婭，他面臨財政破產的風險。當喬伊斯在愛爾蘭的妹妹寫信給他，提供彩票作為減輕他經濟壓力的方法時，他回信了：

我對愛爾蘭的彩券不感興趣。我在馬場見過的唯一像樣的人就是馬。

芬尼根守靈夜 經常被描述為一本用夢語寫成的書。長久以來，人們都認為夢中的敘述者是 Humphrey Chimpden Earwicker。

            與瘋狂的主題一致 喚醒，Earwicker 這個名字暗示了蠼螋，一種昆蟲，之所以如此命名，是因為人們相信它能鑽入熟睡者的大腦，導致精神錯亂。

            關於瘋狂，Joyce 曾對他的朋友、畫家兼藝術評論家 Arthur Power 如此評論：

你可以稱之為瘋狂......。.我比較喜歡 「昇華 」這個詞，「昇華 」也許會融合成 「瘋狂」。事實上，所有偉大的人身上都有這種脈絡；那是他們偉大的根源；理智的人一事無成。

III:IV .瘋狂與天才的微妙邊界

1934年，當榮格為露西婭做簡短治療時 喬伊斯問這位瑞士醫生：「榮格醫生，你有沒有注意到 我的女兒似乎和我沉浸在同一片水域中？」榮格回答說：「是的，但在你游泳的地方，她會淹死」榮格的直覺認為露西婭的痛苦反映了她父親潛在的類似性情，法國精神分析家雅克-拉康（Jacques Lacan）後來也認同這一觀點，認為喬伊斯的寫作是使他遠離瘋狂的輔助繩索（見雅克-拉康：《喬伊斯的寫作》，法國精神分析家雅克-拉康出版社，2007 年）、 詞條 (Paris, Le Seuil, 1966), 531-583).

在 Lucia 日漸「瘋狂」的幾年裡，Joyce 堅持拒絕為她進行認證，之後她在蘇黎世的 Burghölzli 精神病診所被診斷出患有精神分裂症。1936 年，她被穿上緊身衣從家中帶到 Le Vésinet，並被宣佈為危險人物。同年晚些時候，她被轉移到 maison de santé François Achille Delmas 醫生的診所，她在那裡一直住到 1951 年，之後轉到英國北安普頓的聖安德魯醫院。1982 年，她在那裡去世，享年 75 歲。

在一次訪談中，榮格曾說露西婭是喬伊斯的「靈感女性」（anima inspiratrix）："如果您瞭解我的 Anima 理論，」據說他曾說，「喬伊斯和他的女兒就是一個經典的例子。她絕對是他的 "femme inspiratice"，「這解釋了為何他固執地不願意讓她接受認證（見 E. Coleman，」A note on Joyce and Jung"，《喬伊斯與榮格》）。 詹姆斯‧喬伊斯季刊, 1963; 1:11-16).

III.V . . 閃存變成文字的地方

在 約伯記 36:32 我們讀到「祂用閃電遮住雙手，命令閃電擊中標記」。隨後的經文又說：「它的聲響宣告祂的存在」對於一篇公元前 6 世紀的經文來說，這是對雷電關係難以想像的準確描述，因為在同一時期的許多天氣傳說（例如，請參閱 Anaximander）中，雷電都是雷鳴的輔助因素，而不是其決定性因素。這固然是個小細節，但對於詹姆斯‧喬伊斯 (James Joyce) 的作品來說，絕非無關緊要。 芬尼根守靈夜在這裡，雷鳴聲，與雷霆之劍相得益彰。

bababadalgharaghtakamminarronnkonnbronntonnerronntuonnthunntrovarrhounawnskawntoohoohoordenenthurnuk！

- 在這部作品的第一頁，引用芬恩‧福特漢姆（Finn Fordham）的話：「原則是出了名的晦澀不明。[我們既無法理解最先發生了什麼，也無法理解最開始是怎麼想的、構想的或製造的......"

在 Fordham 令人目眩神迷的「Lightning Becomes Electra: Violence, Inspiration, and Lucia Joyce in 'Finnegans Wake'」（《閃電成為伊萊克特拉：暴力、靈感與〈芬尼根的守靈夜〉中的露西婭‧喬伊斯》）中 詹姆斯‧喬伊斯季刊39, No. 4 [Summer, 2002]: 655-678; 669)，他堅持一個事實，那就是，正如 Martin A. Uman 在他的著作《邏輯與邏輯之間的關係》(「邏輯與邏輯之間的關係」) 中所轉述的 瞭解閃電 (倫敦：橡樹出版社，1971 年，44 頁)，「閃電會引起雷鳴......。.雷聲是由於雷電通道的每一部分因其最初的高壓而膨脹，在空氣中誘發的壓力變化"。他的觀點

閃電」彷彿揭示了一切，是對上帝的準領悟，就像我們透過全知全能的神聖目光所看到的，但對於理性之眼而言，啟示都太短促了。遠離理性主義的詮釋，煞費苦心地展開喬伊斯皺巴巴的語言，「閃電」的閱讀仍然是可能的、直覺的、啟示性的。這樣的解讀能讓人洞察黑暗的作品和黑暗的世界，就像最好的想法一樣，似乎在一瞬間就能出現。Joyce 在《Nightlessons》中祈求靈感，祈求黑暗中的光明，祈求來自他的繆斯女神、來自他自己女兒的天才之光："Belisha beacon, beckon bright！Usherette, enmesh us！. . .FW 267.12-16).他想把光照到天才的靈感之筆變成創作行為的地方，思想變成語言的地方，露西婭被翻譯成文中的伊西，"be-lisha"。. . .突如其來的閃電是以墜落的原始實現為前提的：它是眼睛在新的一天或新的生命中睜開時的閃光，意味著墜入「可見-可知-可食用的世界」("visible-gnosible-edible world")。FW 88.06）；它是路西法墮落、人類墮落的信號之光......。......》中第一聲雷鳴之前的[正是]字句 芬尼根守靈夜 是「墮落」（FW 3.15).透過它們的位置、簡潔、相對清晰和出乎意料，它們就像突如其來的閃電，產生隨之而來的巴別式隆隆聲。當字詞落在頁面上時，它們留下了一個痕跡，一個負面的照明。

這段經文的另一個顯著特點是 工作機會 以上是 引人注目，引用 Fordham 的話，就好像閃電是「上帝的「子彈」」，「在它裡面有一個「閃電」」（「閃電成為 Electra」，677）。雖然複合名詞「閃電」最早的證據可追溯到西元 16 世紀 (牛津英語詞典)，古代人不知道閃電就是電力，他們相信這些物質藝術品確實存在，而且會被發現是 「嵌在白堊中的愚人黃金」，或是閃電石 (fulgurite) 的碎片，閃電石是閃電擊中岩石並將其熔化後留下的玻璃疤痕。這些閃電被認為是 「上帝與世界從空中到地面戰爭」（「閃電成為伊萊克特拉」，677）的實物證據，這些閃電因其賦予擁有者的保護力量而受到珍視，這是基於錯誤的信念，即閃電從來不會擊中同一個地方兩次。因此，可以想像擁有這種護身符的人可以 「抵擋 」上帝的憤怒。

基督徒對於 約伯的 在這段經文中，閃電「擊中標的」，就像神指示的代求禱告一樣。在這個讀法中，代求禱告釋放了神的閃電，並指引它擊中需要的特定目標。簡而言之，根據一個基督教網站的說法，「在代禱期間，神照亮禱告的人，使他們從自然進入超自然。 神神叨叨 和瞬息萬變的處境 - 成為「永恆想像力的祭司，將經驗的日常麵包轉化成永恆生命的光芒體」（James Joyce、 青年藝術家肖像 [London and New York: Penguin Classics, 2000], 240）。這兩種讀法同時存在於《詩經》III.3。 芬尼根守靈夜正如 Fordham 所說（"Lightning Becomes Electra"，677），Shaun 飾演的 Yawn 擁有一道閃電：

Yawn 被首席審訊官懷疑窩藏了惡魔 Shem，他害怕法官無所不在的目光。他提出抗議，並以他的 「螺栓 」發誓，他有證據反對："恩沃，恩沃！手中的閃電火是我的罪證 (FW 483.15-16, JJA 62.354).門栓是他的守護者，保護他不被擊中，但字面上也是他的「詞彙者」，這個罕見的詞意指「將詞彙化的人」。 牛津英語詞典.肖恩，忠於他的軍事傾向，透過他的武器來溝通和自衛。然而，如果這個武器是一支筆，「一支可以寫成文字的筆」，那麼他手中的確有「筆記者沈」，儘管他提出抗議，但事實上，他是他兄弟的守護者。

III.VI . 從一個兄弟的守護者到另一個兄弟的守護者，René Char 和 Georges Bataille 

1925 年，喬伊斯寫信給他的恩人 Harriet Weaver，表示他已經「向語言宣戰，並將繼續 jusqu'au bout [「直到最後」]"（信件 I 327).然而，在 1925 年到 1939 年間，喬伊斯扭曲了他的意圖；正如 Fordham 所說（"Lightning Becomes Electra"，667）--在 喚醒我們發現戰爭不在文字上，而是在文字中（"[t]the war is in words" [ 《戰爭在文字中》] ）。FW 1.4]):

在 Joyce 的文字戰爭中，暴力語言或對語言的暴力所造成的影響，比世界戰爭中物質撞擊所造成的影響更難量化。儘管寫作可能會帶來巨大的衝擊，但卻無法像預測子彈一樣預測其直接效果。寫作是一個避難所，不是避開暴力或轉變的結果，而是避開可預測性。就像閃電開始它的旅程時，寫作不知道它會擊中哪裡，也不知道它的影響是毀滅性的還是無足輕重的。

Joyce 的巴黎同代人 Georges Bataille 曾指出：「寫作就是研究機會」。為了進一步強化這一類比，Fordham 引用了 Thomas Pynchon 的戰時小說 萬有引力的彩虹 (1973)，其中的主要主角 Tyrone Slothrop 是一名美國士兵，二戰期間在倫敦為盟軍情報局工作。他的任務是 「嘗試找出 V2（德國 V-2 火箭）會落在哪裡」，Fordham 認為 Slothrop 「是在類比分析藝術及其閃電的不可量化和不可預見的影響」（"Lightning Becomes Electra"，668）。我沒有讀過這本由 Joyce 的所謂「後裔」之一所寫的小說，對他作品的「閃電」閱讀 - 不僅在各方面都是「可能的、直覺的、啟示性的」，而且符合這個軍事背景 - 可以在 René Char 的戰時詩作 "The Library is on Fire" 中找到。

基於事實而非虛構、 圖書館著火了 是第二次世界大戰期間法國抵抗組織 Céreste maquis 空降的代號：當空降中的一個容器隨機爆炸並燒毀了一片森林，引起蓋世太保對 Char 一行人行蹤的警覺時，這些代號便有了自己神秘的生命。勉強逃過一劫後，Char - 代號 (國名):Capitaine Alexandre - 相信這場大火證明了語言塑造並決定我們世界的力量："「我相信文字的魔力和權威」，他告訴他在倫敦的上司，堅持要改變密碼「（見 」社論"，致 René Char、 詩3.2.，2004 年冬）。至少可以說，他對大多數「抵抗」詩歌的政治與個人動機抱持懷疑態度，這些暗號為查爾直到戰後才發表的一首詩提供了標題，他在這首詩中討論了他的文學起源問題：

我是如何開始寫作的？就像冬天的鳥兒落在我的窗玻璃上。就在此時，爐膛裡燃起了火種的鬥爭，到現在仍未結束。. .

當我們未曾預知、未曾瞭解、直指我們心靈的事物出現時，我們內心的一切都應該是一場歡樂的盛宴。. . .

閃電讓我持久。

- René Char，「圖書館著火了」